看了这六部越狱片，美剧《越狱》和《肖申克的救赎》都算“抄袭”
严格来说，《肖申克的救赎》算是一部越狱片吗？
《肖申克的救赎》不算是越狱片，探讨的更多是人性、时代、社会和自由，越狱反而是它的外衣，用来卖票房的，但可惜这片票房不咋滴。
美剧《越狱》是一部具有创新意义的越狱片，但是在以下六部越狱电影面前也只能算站在巨人肩膀上了。
它们分别是1956年的《死囚越狱》、1960年的《洞》、1963年的《大逃亡》、1967年的《铁窗喋血》、1973年的《巴比龙》、1979年的《逃出亚卡拉》。
越狱片类型无外乎有谁逃、怎么逃、为什么要逃。
这六部电影把这三个问题拍到头了，之后的所有越狱片都是这六部电影的排列组合或某一种，几种元素的放大。
一是罗伯特·布列松导演的《死囚越狱》
在《死囚越狱》之前还有更早的越狱片，如1937年让·雷诺阿执导的《大幻影》。
但罗伯特·布列松的《死囚越狱》重新定义了越狱片，以他擅长的简约主义，拍出了细节派越狱。
片中并没有多少远景的镜头，大都是大特写。
而且观众从头至尾都不知道监狱到底有多大，看守的德军长什么样子，营造出了一种悬念感。
牢房也是封闭空间，没有任何缺口，不可能挖洞，更不可能凿墙，因为当时处于战争时期，一旦有任何风吹草动，直接让子弹飞。
正是这种密室逃脱的紧张刺激让《死囚越狱》叫人看得过瘾，即使是60多年前的黑白片，也不妨碍其成为经典。
之所以说《死囚越狱》是细节派越狱，是因为男主越狱的困难极大，工具又极少。
监狱内有两道围墙，都有士兵定时巡逻，牢房的楼梯口日夜都有人站岗，从这里逃走相当于送死，所以他只有选择爬上屋顶再做打算。
上了屋顶之后，男主又面临五大难题。
一是从11层楼高的房顶怎么下到地面，二是如何避开巡逻的守卫。
三是第一道围墙怎么爬上去，四是监狱的外墙如何翻过去，五是突然被安排进来跟他同住小男孩，他该如何处理。
而男主在牢房里能用到的工具有什么？
有且仅有一张床、一块毛毯、一个马桶、一支铅笔、一把汤匙、一块剃须刀的刀片、两扇窗和一个固定在墙上的石头架子。
但是他用这些东西做出了几十米长的绳子，两对挂钩，还将牢房的门慢慢地划开，并以此为依托说服了小男孩跟他一起越狱。
最后两人用带挂钩的绳子爬上了第一道围墙，用刀片杀死了守卫，又将绳子横架在两堵墙之间滑了过去，顺利越狱。
在细节上，《死囚越狱》的处理被许多后来者借鉴。
如男主在划门时，落到地上的木屑是如何处理的，少量且碎的木屑直接在马桶冲掉，大又多的在每天外出洗簌时放在桶里，趁机倒在下水道里。
若是突遇有人来检查，他就把拆下来的木块装上去，再铅笔描边，汤匙敲紧，亦或是在门上装一个钉子，伪装成挂毛巾的架子。
还有他制作绳子用的东西都是就地取材，绳子外部用衣服和被单，内部用床上的铁丝绞紧，防止绳子不够牢固，无法支撑一个人的重量。
这就是《死囚越狱》，用最简练的方式讲一个最惊心动魄的故事。
前面的部分也许有些无聊，但是最后越狱行动展开后的部分绝对叫人心潮澎湃。
二是让·雷诺阿曾经的助手雅克·贝克导演的《洞》。
与自己的师傅执导的《大幻影》不同的是，《洞》不是集中营式越狱，而且最后的越狱行动失败了。
《洞》可能是影史上的一朵奇葩。
其他越狱片大都是成功，但《洞》选择让他们失败，却没有强行失败的痕迹。
反而在最后一幕吓到观众，并让人性的善变真实的暴露在观众面前，以经典的镜面反转和一句“可怜的盖斯帕德”的台词让影片升华。
《洞》全片没有音乐，不靠那些外招带动剧情，制造紧张感、悬疑感。
整部电影完全是用真实的环境音加以放大，让观众的心跳加速，再搭配绝妙的镜头语言，有了纪录片一样的质感。
在观影的过程中，观众好似身临其境，跟着他们一起越狱，一起为未知的结果而担惊受怕，看完后背后不觉冷汗冒出。
如他们在凿地板和地洞时，导演直接给几分钟的镜头，没有一句台词，也没有一点音乐，那种提心吊胆的感觉油然而生。
三是好莱坞银幕硬汉史蒂夫·麦奎因的《大逃亡》。
《大逃亡》是一部美式主旋律，讲的是250人在德军集中营集体越狱的故事。
此前的越狱片大都侧重于单人或几个人的越狱，而《大逃亡》一下子让上百人集体越狱，这个剧本怎么拍才能让观众满意。
《大逃亡》选择的是让电影成为教科书，可以毫不夸张地说，看了《大逃亡》，你我都会越狱了。
片中对于越狱的每个细节都照顾到了，凡是观众疏漏的地方，导演都将其补了上去。
如有人负责找工具，有人负责挖洞，有人负责打掩护，有人负责伪造证件，有人负责缝制逃出去后的各种衣服。
此外，《大逃亡》不像其他越狱片，挖了地洞后不管地洞是否会塌，根本不做加固处理。
《大逃亡》不仅用木板对地洞进行加固，还在洞里做了轨道和小车便于逃脱，甚至连通风设备和照明设备，以及测量仪都有。
集中营的生活也不似《辛德勒名单》、《美丽人生》那般惨绝人寰。
盟军被关押在此的飞行员，跟德军守卫谈笑风生，俘虏们可以随意的唱歌、跳舞，过国庆节，也许这就是犹太人和其他人种的区别吧。
只不过，影片的结尾又将观众拉回了现实。
原计划让250人全部逃走，但是最后只逃出去76人，被逮捕回来73人，50人被秘密处决，只有3人顺利逃脱。
值得一提的是片中越狱计划的组织者罗杰的扮演者理查德·阿滕伯勒，日后成为了大导演，获得了奥斯卡最佳导演和影片奖。
很难说，《大逃亡》没有参考《大幻影》。
两者的故事主线，集中营盟军俘虏与德军警卫的相处模式，以及结尾的设定都很相似。
但是天下文章一大套，就看会套不会套，很明显《大逃亡》学到了精髓，也进行了属于自己的创新。
四是保罗·纽曼主演的《铁窗喋血》。
在越狱部分，《铁窗喋血》乏善可陈，手段并不高明，很多都算巧合。
尤其是前一个小时的剧情更是如同保罗·纽曼在片中吃的那五十个鸡蛋一样，堵在嗓子眼，让人难以下咽。
《铁窗喋血》的经典之处在于描绘了狱中生活，开辟了新的越狱片模式。
林岭东导演，周润发主演的《监狱风云》系列基本就是参考此片而来的，《监狱风云》中的很多著名的桥段都是借鉴《铁窗喋血》。
周润发饰演的钟天正就是保罗·纽曼在《铁窗喋血》那个角色的翻版，不过《监狱风云》的港味比《铁窗喋血》浓，在观影上更适合观众。
五是史蒂夫·麦奎因、达斯汀·霍夫曼主演的《巴比龙》。
《巴比龙》被誉为“影史上最伟大的逃狱电影”，因为在越狱片跟风诸多的情况下，《巴比龙》带来了孤岛越狱。
《巴比龙》中的麦奎因较之《大逃亡》中的麦奎因，后者是失败了很是还神气，前者是不自由，毋宁死，有种洒脱感。
六是克林特·伊斯特伍德主演的《逃出亚卡拉》。
该片将故事娓娓道来，对高超越狱手法进行细致描写，对悬疑和紧张气氛极致渲染。
并且利用写实派的拍摄手法使人身临其境，似乎置身于恶魔岛，与主角一同经历心跳和犯罪过程。
以上六部电影，除了《铁窗喋血》之外，都改编自真实的故事，这种真实感让电影更加具有吸引力。