博很恐惧
新人导演的第一部电影获得好评，有人会说那是新手的运气；但如果连第二部电影也有不错成绩，更多人会说他们发现了一位明日之星。亚瑞阿斯特当然是明日之星，是近年来恐怖电影界最受注目的年轻导演。
而他的第三部电影《博很恐惧》来势汹汹──片长长达3 小时，并由奥斯卡影帝瓦昆菲尼克斯主演，但这还不是《博很恐惧》真正厉害之处……它可能会让观众嫌弃到一无是处，但它也可能让一些观众击掌叫好。
《博很恐惧》绝对会是今年评价最两极的电影……而且，负面意见一定大过正面意见。
《博很恐惧》电影剧情故事介绍
阿宝是一位忧国忧民的哀苦中年，他居住在罪恶城市，出门就像踏进战场，而恐惧永远萦绕在他的心灵与身边。而现在他即将要面对内心最大的恐惧：他要回到老家探访许久未见的母亲，同时纪念父亲的忌日。
可是阿宝的返乡日非常不顺：他的钥匙失踪、行李遭窃、信用卡停卡、而且没有人愿意帮助他。这场几小时的返乡航班，演变成了好几天的恶梦之旅。更糟的是，阿宝开始分不清幻想与真实的差距……
是他的精神药物导致他胡思乱想呢？或者他终于发现……现实其实比他的梦魇还要恐怖？
《宿怨》《仲夏魇》导演亚瑞阿斯特打造《博很恐惧》的「独特」戏剧形式
这是一部不讨论剧情就无法讨论的电影，但在暴雷讨论剧情之前，我们可以先谈谈它独特的戏剧形式，而正是因为这种形式，使《博很恐惧》遭遇了如海潮一般的批评。
阿斯特的第一部长片电影《宿怨》，讲的是家庭中的母子关系，第二部电影《仲夏魇》，讲的是男女朋友之间的情感关系。想当然耳，情感关系当然是阿斯特钟情的主题，而《博很恐惧》也不意外，这是一个以魔幻写实风格包装的母子故事，讲的是亲情里的依恋与疏离。当然，如果你是阿斯特粉，你应该很清楚《博很恐惧》的这段亲情关系，绝对不会令你感动落泪……
出戏院后立刻想拨电话给妈妈。因为阿斯特总是偏着头注视情感关系：这段关系一定有毒，而毒性会腐化与撕裂情感连结，最终从无法愈合的伤口中，长出各种妖魔鬼怪。
听到妖魔鬼怪，恐怖电影迷应该兴奋了起来。问题是，基本上阿斯特「背叛」了观众：你很难想像一位拍出两部叫好叫座恐怖电影的导演，会在他的第三部电影放下令他成名立业的招牌。
《博很恐惧》并不是你想像的恐怖电影，它很明显与《宿怨》和《仲夏魇》不同。它并没有从开场就不断堆叠紧张气氛，然后在结局给你一个惊天爆点。《宝可噩梦》确实很惊悚，但其中却混合着阿斯特独特的黑色幽默，你会时不时听到观众席中爆出零星的笑声……
之所以零星是因为这些幽默实在太黑、太残酷、且可能与个人经验习习相关。而因为《博很恐惧》不全然恐怖又不全然幽默，这种混乱揉合出了浓浓荒谬的气氛。
导演亚瑞阿斯特（左）与演员瓦昆菲尼克斯。
荒谬不是贬义，却可能是唯一能形容《博很恐惧》的单词。《博很恐惧》处处让人坐立难安，它仍然恐怖，而且充满不祥惊悚气氛，但它有时很像A24 影业会推出的其他文青艺术电影，会让你感受和解与温情（白话一点就是催泪），而这种心灵治愈剧的风格，与《宿怨》和《仲夏魇》的一路黑化大不相同；它甚至放进了一部剧中剧，风格突然转变为「世界童话系列」或是「台湾剧场」那种朗霍华擅长的梦幻童话风格，完全逸脱了原本调性；
此外，剧中某些角色死了又复活、行为诡异、或能力大到惊人，而阿斯特明显不想细细解释，令人看得如坠五里雾中……喔，对了，这部电影还真的有妖魔鬼怪！
简单说，《博很恐惧》看起来像是一大堆电影放进果汁机后高速搅碎的结果，而且明显地这不是意外，而是阿斯特刻意而为的结果。没有观众能预期下一幕的剧情是什么、风格是什么……
就算突然外星人降临或是耶稣复活也不会感到奇怪。阿斯特的野心全面升级、同时全面爆发，对那些想进电影院好好被吓的观众们、对那些想体验瓦昆在传统恐怖类型电影里如何鬼哭神号的观众们，都绝对会有某种程度上的预期落差。如果你真的很想观赏这部电影，最好做好预期：不要有任何预期、放松你的心灵、准备好被阿斯特狠狠恶搞你的心智。
阿斯特当然是有备而来，这种类型与风格混搭的荒谬调性，让《博很恐惧》的母子关系主题被模糊化了、被扩散了，蔓延到了男女生殖议题、代偿心理议题与企业宰制议题等等面向。
《博很恐惧》讽刺现代生活，前五分之一看起来像马丁史柯西斯的《下班后》，又像卢卡斯的变调版《美国风情画》，以黑色幽默形式去放大现代社会的混乱，你会看到警方执法过当、用药过量、与左邻右舍的疏离等等社会机制的失能……这么多内容，而这只是前五分之一的篇幅而已，《博很恐惧》的节奏是非常快速的，要你一口气吞下这些一闪即逝的尴尬、恐慌与绝望……然后，不等你是否理解，下一个篇章阿斯特又转变风格，将《宝可噩梦》变成了《逃出绝命镇》？
阿斯特很清楚他在讲什么故事，因此，即便类型与风格不断变化，其中仍然看得出他擅长的「卡农手法」：就像古典名曲《卡农》一样，他会一次又一次的重复主题，但每次重复都会以不同形式呈现，并加进更浓的情感反应。这种手法无处不在，连剧中主角阿宝都感受到，他似乎在重复经历相同的历程（「那是我的故事！」），历史悲剧似乎会不断地重蹈覆辙……我们在《宿怨》里也能看到这种不断重复所造成的绝望感：上一代的母子关系，影响了下一代的母子关系，制造了跨时空的相似悲剧。为什么会这样？
《博很恐惧》讲得比《宿怨》更多一点：这是一种刻印在男女基因里的命定因子，是后天永远无法改变的宿命。
【请注意：以下有《博很恐惧》部份剧情透露】
瓦昆菲尼克斯等演员卡司表演出色，使《博很恐惧》的荒唐怪诞「真实」了起来
《博很恐惧》：对，这部电影里也有韩流。
《博很恐惧》同时也模糊了电影与观众间的距离，它甚至有意图地去讽刺在座观赏的观众，在电影最后一幕刻意放进了观众围观阿宝的长画面，并且定格这个画面，令银幕上的观众与真实电影院里的观众一起散场。
阿宝的人生是一场悲剧，电影最终却显示这仅是一场娱乐──对进场看电影的观众而言，来看《博很恐惧》也是一种娱乐。这种银幕上下的遥相呼应，更表现了整部电影的真实性：前半段那些荒谬不羁的剧情发展，其实都是真实社会的缩影。就像每部优秀的恐怖电影，都会令人在现实生活里某个时刻，错认电影里的剧情会真实发生──例如洗头时害怕有人拉开浴帘（《惊魂记》）、墙上无来由出现的炫光（《宿怨》）。
而《博很恐惧》以此在观众心中留下了心灵阴影。
问题是，阿斯特的作法会让观众在理解主旨前先一头雾水：这部电影所有角色的象征意义，大过于角色本身。不管是在街上疯狂捅人的杀人魔、或是不断留客的外科医师、乃至最终出现的巨大阳具怪物、阴魂不散的母亲等等，这些角色代表的是某种概念，而不能仅视为单独角色，包括剧情也是，你不能以类型电影的思维去理解这些角色与剧情。
例如阿宝冒险到对街买水，却看到全街的狂人们疯狂挤进他的公寓。为什么这些与他无干系的人要冲进公寓？是他们与阿宝有仇吗？并非如此，这应该解读为一直刻意与社会疏离、洁身自好的阿宝，终究抵挡不住疯狂社会侵入他的纯洁私生活。
巨大阳具怪物的出现，似乎将《博很恐惧》转变成了正统的怪物恐怖电影……实则不然，那只是再次强调了阿宝的母子关系中父亲的缺席。父亲的真面目是躲在阁楼里的猥琐男人，与一只巨大的阳具，意味着「父亲」仅仅是作为生殖之用、提供精子的「道具」而已──你可以回想母亲告诉阿宝的「父亲在射精后即身亡」描述。而阿宝在与女友上床时，这个主题又被「卡农」了一次：阿宝对射精充满惊恐，因为他害怕自己会变成「父亲」（意味着死亡）……而阿斯特非常狡猾地转换了死亡对象（你可以想像阿斯特露出那种在街上玩三杯找球魔术家伙脸上的奸笑）。
这导致你必须在观影过程中，无时无刻地抽离观影角度，去联想银幕上这些角色与他们的行为，在暗喻或讽刺什么样的现实人物样板或人际关系。如果你纠结于剧情本身，或是将其视为《宿怨》或是《仲夏魇》那样的类型电影，那一定会看得晕头转向、不知所云……连带对这部电影的观感欠佳。这种作法是很大胆的，而且是对观众的一种刻意挑衅。
阿斯特会说A24 笨到愿意让他拍这部电影，是一种明贬暗褒，是A24 才有这种底气，愿意跟他一起挑衅观众、挑战观众的理解力、与呈现这么复杂手法与议题的作品。
上传中
悲剧是会轮回的，而母爱是伟大的，这种伟大母爱显示了母子之间的不可分裂性，但也同时代表了在这段关系中，除了爱以外，其他的悲伤、忌妒、怨恨也会被长久保留下来，而且只会越变越大，直至相爱相杀。
阿宝是一个停止生长的孩子，尽管他的肉体成长并持续衰老，但他的内在小孩却在过于强大的「母爱」之下，在遥远的那年夏天船旅停止生长。他没有父亲、没有逃生口，在长大之后即便远离母亲，母亲却仍然时时影响他的心灵，而一个混乱的当代美国社会同样压迫凌迟着他，养成了他怕事怕死的怯懦性格：他不断地询问：
- 「吃这个会死吗？」
- 「这样作会有问题吗？」
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但暴徒始终会攻入他的小天地，毒亲也不会放过他，阿宝的人生是终究会被吞噬的──正如《宿怨》的结局一定会发生。阿斯特的创作理念里没有和解与包容，他对人际关系的观察是冷冽无情的，不仅主角们必须背负这样的悲剧命定，他甚至告诉我们，这种悲剧在别人眼中不值一哂，只是另一个「负能量笑话」或「应该被抓去枪毙的社会版头条」罢了。
无数的阿宝们嘲笑今日的阿宝之死，而他们未来某一天也会成为被笑的阿宝，这种轮回不只发生在个人身上，甚至是整个社会群体之间，无限卡农。
阿斯特的荒谬要不沦为一场胡闹，靠的是演出这场荒谬剧的演员必须够有说服力，而这部电影里所有主要演员均表现出色。瓦昆菲尼克斯自不用谈，你可以注意他每句台词的音调，与他过去那些令人发毛的权威型角色都不相同，而持续给人一种温和善良的感觉，即便他先前也演过有精神状况的《小丑》，《小丑》里的亚瑟与《宝可噩梦》里的阿宝也同样都有母子情仇，两个角色也相差天南地北，令人惊叹
其他包括母亲、医师一家三口等等角色，全都有非常出色的演出，能一秒就攫住观众，暂时让他们忘记这段剧情有多么荒谬。
《博很恐惧》影评心得总结：荒谬杂乱实则充满野心之作，应该值得更好的评价
《博很恐惧》不可能被所有观众喜爱，应该会有更多观众批评它「看不懂」、「杂乱无章」，但《博很恐惧》延续了阿斯特的一贯情感关系主题，同时拓展了这个主题在《宿怨》与《仲夏魇》无力提到的更广面向，展现了这位仅仅37 岁的年轻导演，更强大的野心与实力成长，这部电影应该值得更好的评价才对。