走向疯狂结局的《小小姐们》，它高开疯走了？

确实，经过漂亮的开局和迷惑的展开，此剧进入正题，然而情节如脱缰野马，一发不可收拾。结尾花英复活、元尚雅“人工降雨”等情节，更是狗血满分，仿佛《顶楼》再现。
从开播到完结，此剧展现了极复杂的气质：合理中透着许多不对劲，疯狂中闪耀着精致与美，亮点和槽点齐飞，氛围在神作与烂剧之间摇摆……这种一言难尽，足以让《小小姐们》成为2022年秋季第一“神剧”。

一方面，这部剧的优势是显而易见的。
经过前期铺垫，第八集开始放大招，大姐和崔道日在新加坡转移资产，这段的节奏、配乐、画面均属上乘，很有电影感。之后的一连串反转也很好看，元尚雅和大姐在公寓里的交锋，如过山车一般惊险刺激。

三妹与孝璘的情谊，也是剧中一大亮点。冷淡如三妹，却全心为孝璘考虑，软弱如孝璘，却生出挣脱牢笼的勇气，两个少女的逃亡，勇敢且浪漫。
而且有心的观众已发现，三妹和孝璘的身份对比和分镜设计，明显致敬了编剧郑瑞景的另一作品《小姐》，这种遥相呼应，进一步丰富了人物的色彩。

再后来，主角团策划的假受伤、公放视频、新闻曝光……每个环节都很热血。也正是在这些时刻，我们或许才看懂了大姐和二姐。
两人前期都不讨喜，一个天真虚荣，一个固执、假清高。
但随着情节的深入，这些缺点在适当时刻转化成了优点，天真者令人降低戒备，固执者死咬案件，她们在集体行动里，都发挥了应有的作用。至此，初期不完美的三姐妹，变得立体生动。

元尚雅也是个迷人的角色。当迷雾散去，我们惊讶地意识到，元尚雅才是搅弄风云的大boss。她的身上，有种“病娇”的魅力。

综合上述的几个优点，可发现此剧的长处，多与女性角色有关。
再考虑到前期姑婆的精彩表现，我们已经可以说，《小小姐们》对女性的塑造很成功。它涵盖了老、中、青、少四个时期的女性角色，不受限于阶级和正邪区分，描绘出她们不同于刻板印象的魅力。这些拓宽人物广度的部分，是很大的加分项。

可另一方面，此剧的缺点又是如此夸张，不容忽视。
很多事进行得太快、太顺利了。比如，大姐二姐调查崔道日的母亲，然后找到崔母，与之谈论案件。
若是寻常作品，剧集多半要花一些时间，展示姐妹俩查资料、思考、商议的过程，然而实际上，这个过程被压缩在几句匆匆的台词里，崔母也没有太多过渡，立刻进入状态。这一切太紧凑，缺乏呼吸的空间。

还有，二姐潜入精神病院救人，路线图来自多年前参与监工的老兵。后者如何确定，建筑不会有变化？万一二姐找不到路，该怎么办？
假如你看过《肖申克的救赎》，大概能想象，在通道里爬行，有多艰险、多狼狈。然而剧里，镜头一转的功夫，二姐已经完成任务。
最离谱的是，杀人视频公放后，竞选居然没受影响，以及，因为反派成员的反水，元尚雅就落了下风，事情真的可以发生得如此轻易吗？

总之，剧里很多情节，只顾高歌猛进，缺乏落地的实感。角色们仿佛喝多了，仍煞有介事，一切似乎合理，又荒诞不经。这究竟是高级的迷幻，还是低劣的儿戏？一时竟难以回答。所以很理解，为何很多网友说这部剧“既好看又难看”。它就是如此奇特。
我想，褒贬不一的《小小姐们》，同时放大了韩剧的优点与缺点。
与K-POP类似，韩剧和韩影实现了高度工业化，编剧受重视，演员敬业，视听语言优秀，异常激烈的业内竞争也促进了水平的提升。有了网飞的加成后，韩国影视进一步扩大了市场。

但隐忧也是存在的。一些热门韩剧，噱头大于内容，有时演员用力过猛，有时情节反转太多，“烂尾”问题更是屡见不鲜。所以部分韩剧受到质疑，不无道理。
举例来说，22年九月的艾美奖颁奖礼上，《鱿鱼游戏》很是风光，与此同时，口碑极好的美剧《风骚律师》却颗粒无收，引发观众的意难平。《鱿鱼游戏》不差，但在真正的艺术作品面前，它终究缺乏沉淀，其获胜难以服众。

而《小小姐们》成倍放大了这种两面性。
忽高忽低的水平，让我们一会儿想打高分，一会儿想疯狂吐槽，感受很分裂。而且不难意识到，一些缺点之所以成为缺点，是因为主创真的很努力，所以才有那么多反转，那么庞杂的信息量，这些“过度”，几乎是优点带来的副作用。总之心态超级复杂。
关于这部剧，你有什么看法？哪些地方给你惊喜，哪些地方又让你觉得离谱？欢迎留言讨论。