《灰影人》：动作场面凌厉刺激，角色性格苍白，剧情松散
《灰影人》是Netflix年度超级大制作，打破了《红色通缉令》的纪录，成为Netflix史上制作成本最高的作品。
还找来了当前影史第一《复仇者联盟4：终局之战》的罗素兄弟执导，再度伙拍“美国队长”的克里斯·埃文斯，还有瑞恩·高斯林与安娜·德·阿玛斯等巨星。
声称要打造Netflix特工电影宇宙的首部曲，野心勃勃，明显是要“自己的纪录自己破”、刷新Netflix观看榜的新纪录。
按理说，做出如此强势的宣传，《灰影人》应该是Netflix近期最厉害的作品才对，但观众们心中早已有这样的定论：“Netflix出品，必属次品”。
即使找来罗素兄弟来做导演也改变不了这一情况，电影一经上架便劣评如潮。
坦率地说，《灰影人》绝对不是劣作，只要降低了期望值，也并不像外界评价这般不堪。
罗素兄弟继《美国队长2》之后再度拍这类谍战题材，描述两个中情局秘密特工的大战，也看得出电影企图铺排了多条支线，为电影的世界观铺路。
如果对《灰影人》的要求没有那么严格，就动作场面而言，罗素兄弟确实没有令观众失望，数场动作大场面越拍越大，是一部想在电影院上映的作品，效果也比《红色通缉令》好得多，确实能看出两亿美元的资金用得其所。
但从剧情方面来看，罗素兄弟没有漫威的支撑，要自行发展一个电影宇宙确实是力不从心。
这是一个《叛谍追击》 转型为 《疾速追杀3》式的故事，只是剧情为铺垫电影宇宙，刻意把所有“能不能说的东西”一股脑儿呈现出来，令一众角色性格显得格外苍白，观众不会像杰森·伯恩一样为其遭遇担忧。
为了表现《灰影人》是一部“大制作”，不断展示过多类似“环游世界”这样的片段，但很明显，制作团队根本没有到过该处，过度跳脱的时空背景，令剧情看起来非常松散。
即使压轴一战的动作场面拍得能达到院线电影的水准，观众也只是感到强烈的娱乐快感，对剧情还是满脑子问号。
中情局四处招揽罪犯加入“灰影人”计划，全因他们执行任务能没有后顾之忧。“六号”为中情局的新晋成员，在某次执行任务期间，竟发现是要自己要刺杀另一位“灰影人”，因而发现组织有不可告人的秘密。
“六号”“灰影人”身系秘密，也因为违反命令，被布下天罗地网追杀，对手更是另一位“灰影人”劳埃德……
01.《灰影人》动作场面凌厉刺激，超越Netflix原有的制作视野
罗素兄弟名扬天下的作品就是《美国队长2》，其接地气而写实的动作场面，一洗了漫威的漫画风格，继而成了《美国队长3：英雄内战》的导演，也取得了两集《复仇者联盟》的入场券，最终成为当前影史票房第一的导演。
《灰影人》想将两人最擅长的风格带入Netflix，这确实没让人失望。有别于《红色通缉令》带有夸张漫画风格的动作场面，《灰影人》回归了罗素兄弟最擅长的打斗，部分格斗场面甚至带有几分港产动作片全盛时期的味道。
中段一场布拉格追逐战，镜头干净利落，主角从室内打到室外，经历连番追逐、围困广场，继而又登上有轨电车上演亡命打斗。
整段场面有大型的BO破与枪林弹雨，广场围攻的戏份，更是Netflix鲜少见到的精彩动作场面。
剧情再次涉及主角在半空逃亡，以至是压轴一战的堡垒围攻，场面越拍越大，觉得不能在戏院观看极为可惜，甚至达IMAX视野的级别了。
后半段一连串强烈的官能刺激，也叫观众大开眼界，心想这两亿元的制作费，不至像《红色通缉令》一样似乎给了演员的片酬，制作上用得很恰当，至少满足了观众想要的紧张刺激感。
02.《灰影人》的角色性格苍白无味，找来克里斯·埃文斯、瑞恩·高斯林联手演绎也于事无补
如果只作为Netflix的普通作品，《灰影人》确实算得上是合格了，问题是Netflix将电影作为重点宣传的对象，还出自罗素兄弟之手，甚至声称是Netflix电影宇宙的首部曲，而剧情上可真是不敢恭维。
跟同为罗素兄弟监制的Netflix作品《惊天营救》不同，《灰影人》本身就是一个简单直线的故事。
可电影却扩展出有如《叛谍追击》般的间谍特工式世界观，剧情想要铺排一个世界观的用意非常明显，却败于想在短短的两小时内去铺排太多的事情。
为此，观众觉得电影只是一味地在铺排，所有的支线故事都没头没尾，最终却没有铺排出什么来，也很难让观众看完后就想知道，这个世界观还发生了什么事，又将会有什么新的角色出现。
这些情况就如同《新木乃伊》般，难以引发观众的兴趣，或者说还想看之后的续作，也都难以记得这部电影讲了什么事。倘若事前不知这是电影宇宙的首部曲，那我估计只会觉得不伦不类、没头没尾。
《灰影人》既然讲的是“六号”的冒险故事，那最起码要让观众对这个角色产生共鸣才成。
《灰影人》不但没有对“六号”进行铺排，就连一众角色都没有做交代。
前半段足足讲了一小时才正式入戏，然后这些角色一出场就打、一股脑儿地打，彼此之间没有互动，也没有火花。
在没有任何背景支撑，甚至也没有观众会同情主角的情况下，这群苍白的角色就只是一味地打打杀杀。
反派背后有何阴谋、这群人之间又有何恩怨情仇、主角为何会突然对组织的阴谋产生强烈的兴趣，全都流于故弄玄虚，全都拍了出来。
说白了，《灰影人》这种“特工追杀自己人”的题材极为简单直白，即便将这类故事放在九十年代都觉俗套，可Netflix偏偏把之包装成一个电影宇宙，眼高手低，那就不要跟MCU相比了。
03.Netflix将《灰影人》的同名小说改编成电影宇宙，最终令剧情变得极为松散
我没有看过《灰影人》的小说，不知道原本的故事如何，只是看着电影觉得十分松散。
因为这群角色完全没有任何性格背景，就只是空洞地看着他们四处执行任务，导致角色之间的关系没有能擦出什么火花。
虽然说男女主角不一定要有爱情线，但《灰影人》却厉害得二人连友情、甚至同事搭档的感觉都没有，如同两位陌路人一同执行任务般，总之就是有个男女主角，就把他们推出来执行任务。
《灰影人》找来了克里斯·埃文斯这位巨星出演反派，他的作用就是要告诉观众自己有多“狡诈”，他每次出场不问情由就直接穷追不舍，我只觉得他这种“报恩”于罗素兄弟的演出，格格不入。
剧情不断描述这群人游走于世界各地，跳脱的时空背景几乎每几分钟就出现一次，可这些“环游世界”式的剧情，对故事没有任何帮助。
而罗素兄弟更如同迈克尔·贝在《亡命救护车》般过度使用航拍机，当然他们玩得比迈克尔·贝流畅，只是每一次转换场景都要航拍，看多了也就觉得烦厌了。
最后，观众只是觉得看了两小时的枪林弹雨和大BO炸，角色性格与故事都极为勉强，甚至感觉不到这故事到底发展了什么。
也许，《灰影人》的故事线最终会在其他电影宇宙里解读，可就这部独立电影而言，就不敢恭维了。
由此看来，无论哪一位电影著名导演跑进Netflix，十有八九都要“扑街”，似乎就是一个定论。
总而言之，在同档期院线没有什么“大片”的情况下，《灰影人》确实能给我带来强烈的刺激快感。
罗素兄弟的稳健扎实、临场感十足的动作场面，依然惊喜十足，中段一场布拉格的追逐战的确不负观众对他们的期望。
罗素兄弟在漫威铺排电影宇宙显得很有功力，但在Netflix要铺电影宇宙却力不从心，过分执着地去“铺排”，导致一个基本的故事也没有能说得清、人物性格更是苍白，没有什么深刻的印象。 即便联手克里斯·埃文斯、瑞恩·高斯林、安娜·德·阿玛斯三位巨星也于事无补。 虽然作为电影宇宙的首部曲，细节总会找机会交代的，但执意铺排电影宇宙，却连一个独立故事都说不清，这种全新的电影制作模式是否“健康”呢？ 也就是说，Netflix搭建一个电影宇宙还得多加努力才行。