《误杀瞒天记》:揭开了社会最丑陋的一面

电影《误杀》2019年国内上映，在首周仅取得2亿票房的情况下，凭着不俗口碑后来居上，最终拿下超过13亿人民币的票房成绩，成为当年内地市场的一大黑马。

电影之所以如此受欢迎，在于它讲述了一个悬念丛生却感人至深的故事，而它的原始版本，正是来自这部豆瓣评价高达8.6分的印度电影《误杀瞒天记》。

一、精彩绝伦的故事

影片围绕着一起过失杀人事件展开，高中生安久在一次学校组织的异地教学活动中认识了达姆，在不堪忍受对方的威胁和恐吓后，意外将达姆杀死，而父亲维杰为了保护女儿，不惜伪造真相，借机脱罪。

电影的核心关键元素是“影像呈现”，主角维杰就像一位魔术师一样，将各种碎片的画面和片段进行剪辑，化不可能为可能。

本片悬疑元素做的很足，虽然一开始就将结果抛出，但对于维杰如何去制造不在现场证明，则费尽心思设计。它通过维杰一家的各种行为和警察步步紧逼的调查交相辉映，在追踪和反追踪过程中带来强烈压迫感，让观众大呼过瘾。

维杰的过人之处，在于深刻懂得人的记忆会有偏差，特别时间越长那种偏差就会更加明显，他要做的事情，是不断用外界语言和行为去刺激目击者，这就类似电影创作，需要用各种画面和台词加深旁观者的印象，让他们误以为自己并不清晰的记忆就是现实，从而制造维杰一家当天不在现场的人证和物证，可谓高明至极。

更不可思议的还有，维杰不过只读了四年小学就辍学，他的所有想法和智慧均来自于之前看过的各种电影，这种对电影的活学活用，像极一部向大众推广电影的宣传片。

除了这些观众明显可以猜到的内容，本片剧本的精彩之处还在于最后的反转，当所有人，包括观众都以为维杰还是因小女儿而功亏一篑时，他却用一场绝地反击成为笑到最后的那个人，给电影收了一个豹尾。

二、充沛丰富的情感

电影之所以能够让观众产生如此多的共鸣和同情，主要归功于它用心塑造了一大批鲜活的人物以及展现人类之间血溶于水的亲情。

作为全片核心人物的父亲维杰，虽然开场时刻角色并不讨喜，甚至有不务正业之嫌，但随着故事的推进，一位护犊心切、为了家庭可以付出一切的父亲形象渐渐立体起来，并最后变得高大伟岸。

在周围人眼中，维杰就像所有普通印度老百姓一样，善良、有同情心，过着稳定但并不富裕的生活，如果不是因为那个陌生人的闯入，也许一家就这样平平淡淡的过完一生，可是这个世界没有如果。

当自己的亲人被伤害时，有人会选择隐忍，有人会选择奋起反抗，还有人会为保护他们而不择手段，维杰正是后者。他做出的那些让人瞠目结舌的事情，归根结底是因为对家庭所有成员最浓烈的爱，所以，他不惜以身犯险，并赌上一切。

相比维杰的奋不顾身，做为反派形象出场的梅拉同样不遑多让。这位身兼检察长和母亲两重身份的女性，一出场就给人凶残、狠辣的印象，对待嫌疑人的各种暴力威逼，对维杰一家毫不手软的严刑逼供，怎么也和一个“好”字沾不上边，

然而，到了故事后面，梅拉也表现出做为母亲的柔弱面，她用尽各种办法、不惜触犯法律底线，根源同样是因为对儿子的爱，或许梅拉处理事情，包括教育孩子的方式有些极端，但并不妨碍她依然是一位好母亲，就如维杰一样，为了自己的孩子，可以藐视一切现实规范和制度。

维杰和梅拉就像一枚硬币的两面，同样聪明和倔强，为达目的可以一往无前，如果互换身份，相信他们也会做出如对方般的选择，所以，这个故事其实根本就没有所谓的正面人物和反面人物，每个人都在自己认为的正确道路上艰难前行，绝不回头。

三、对印度制度的无情嘲笑

印度电影最让人称道的地方，在于它敢于呈现社会阴暗面，并对不公平的事情进行无情嘲弄。

本片悲剧的根源，正是因为达姆偷拍安久洗澡，并借机威胁。印度是一个男女地位极不平等的国家，一旦女性的不雅视频、照片被曝光，民众首先不是谴责偷拍者，反而会对该女性进行口诛笔伐，印度国内不断曝出的各种强奸、轮奸罪行，正是因为抓住了民众的这种心理。

而警察这个职业的无能和贪婪，更是将上述悲剧推到民众的风口浪尖上。

影片前半部分就为观众呈现了一众警察的丑恶嘴脸，以盖顿德为代表，他们仗势欺人，不仅没有起到保护公民的作用，反而到处收受贿赂，吃霸王餐，更有甚者，看到不顺眼的人就恶语相向、拳打脚踢。

在审讯维杰一家的过程中，警察们知法犯法，不断采取恐吓、威逼利诱等方式，完全没有表现出一点人文关怀，甚至最后堕落到使用威胁小女孩这种卑劣手段，因此尽管片中维杰也有许多行为不妥之处，但有着警察的强烈对比，观众轻易会将不满情绪指向警察一方。电影中维杰巧妙的利用了这点，将警察行为进行放大，并赤裸裸的展现在民众面前，通过舆论的帮助赢得最后胜利，也符合观众心理的预期。

颇具讽刺意味的是，影片在结尾处交待了达姆尸体的去处，原来，维杰早就偷梁换柱，将他埋在新警察局建筑底下，当新任警察局长一边叫嚷着会找出尸体将维杰绳之于法，一边电影闪回真正的埋尸之处，两组画面平行剪辑，带来强大的冲击，让人看时激起一身鸡皮疙瘩。

四、遗憾和缺点

可以肯定的是，本片有着一个非常优秀的剧本，故事讲述也是跌宕起伏，人物性格塑造立体，情感饱满，但抛开这些，电影同样犯了印度电影的通病——冗长繁琐。

本片163分钟的片长实在太长，严重影响了电影的节奏，特别是前半段，叙事过于松散，非重要支线过多，拖累了影片水准，如果不是后面精彩的细节和反转，光看前半部分，实在称不上多么优秀。

在配乐的选择上，电影依然是特有的印度味道，这样的音乐也许放在一般剧情片上还不令人觉得突兀，但在本片这种悬疑成份较大的故事中，却总有种喧宾夺主的感觉，特别是一旦切入到紧张情节中，这种气氛反差会变得更加明显，而中段的各种闪回一点都不高极，没有任何留白，虽然将故事所有细节和过程完整的展现给观众，却缺少了让人思考和想像的空间。

经过电影工业多年的发展，印度电影也逐渐形成了自己的风格和固定模式，在对社会剖析和人性拷问方面，不仅大胆，而且往往会进行非常深入的挖掘，这点倒是和韩国电影有着异曲同工之处。

不过，印度电影在处理情感和技术运用时，总容易出现用力过猛的情况，特别在类型片中这种现象更加普遍，从而导致审美疲劳，好在国内能够上映的印度电影并不多，所以观众目前还不至于产生反感。