《最后的决斗》观后感
好家伙，国产剧的“伪高级”模式，没想到如今也开始在好莱坞开枝散叶了。
雷德利斯科特，马特达蒙，本阿弗莱克，中世纪，英法百年战争，最后的骑士决斗，这些条件往出一摆，一般观众就已经要跪了，再加上采用了“罗生门”式的高阶叙事，这部《最后的决斗》逼格直接突破天际，哪怕没看过电影的人，恐怕都会觉得这是又一部准“神作”。
然而事实是，它只是一部标准的“伪高级”电影，就算说不上是烂片，也一点都不好看。
它的服化道一流，演员演技一流，音乐、摄影和打戏都是一流，可糟糕的，缺乏说服力的故事毁了这一切，让所有的一流只结合出一部三流作品，和真正的《罗生门》相比简直是云泥之别。
第一个问题出在立意上，《罗生门》的主题是“人的不可信赖性和不可知性”，影片平等的展示了每个人在面对审判时，都出于利己的心态，对自己的行为做了粉饰和美化，而当这些看似结果相同，但过程和目的却截然相反的故事被放到一起时，会给观者带来巨大的震撼，让人们深刻体会到人性的幽微和复杂。
而《最后的决斗》，虽然采取了同样的叙事结构，但对于其中人物的“审判”，却并不平等——在两位男性述说自己眼中的故事时，本来还是标准的罗生门式各说各话，但第三段轮到女主陈述，黑屏之后却直接出现了真相的字样，仿佛是说只有男人才会说假话，而女人说的都是真相。
这就完全抛弃了《罗生门》的人性和哲学高度，成了单纯的女性对男性的道德审判。
然而，即便如此，这电影也不一定会拍不好，毕竟像《罗生门》这等神作千载难逢，这电影只要能够表现出它自己的特色和亮点，那也算成功，而且在欧洲中世纪，女性地位确实很低，受到了很多压迫和欺凌，这个批判也算是其来有自，然而即便是这个主题，它实现的也是一塌糊涂。
它想表达的应该是两位男性都在审判中美化了自己，而女性说出的真相则让两位男性的遮羞布无所遁形。可实现出来的效果却是，两位男性的叙述对自己并没有太多的美化，而女性的“揭露”也没有多少力量，反而让人觉得她才是那个自以为是，色厉内荏的人。
首先，在丈夫的叙述中，他并没有避讳自己四处挑衅，搞得人心尽失的事实，在听闻妻子受辱后，他的反应和妻子口中的“真相”也相差无几，即便很暴躁，很愤怒，将此归因为勒格里对他的挑衅，但他终归尊重了妻子想要伸冤的主张，并愿意以性命和鲜血为她洗刷耻辱。
即便他动机不纯，但夫妻两人的目的并没有冲突，妻子并没拦着丈夫为这件事情赌上性命，却在知道自己的性命也将同时被作为赌注的时候，对丈夫大为不满横加指责，好像只有她的命是命，丈夫的命就不是命一样。
而且在她的叙述中，丈夫上战场之前，她还在故意说些丧气话，还是丈夫安慰了她，给了她信心，最后赢了决斗，在那个人如草芥的乱世让她安享了“30年荣华富贵的生活”。
而勒格里的角度和她的一比对就显得更奇怪了，在勒格里的叙述中，两人生情是因为他们进行了一番有关于文学的讨论，还用拉丁文互相调情，可是在妻子的叙述中，似乎他们根本没有过任何交流，就连别人说勒格里英俊，妻子也只是回了一句“他不可信”。
如果说妻子说的才是唯一的真相，那就等于说勒格里这么一个从来身边不缺美女的英俊贵族青年，“只是因为在人群中多看了她一眼”，就刚好选在老卡鲁日夫人带走了全部仆从的那一天，闯进了早就跟自己不睦，还无理控告过自己的宿敌家中，强奸了他的妻子，给对方活生生留下了这么大一个把柄。
而在对方不出预料的又一次控告他之后，却没有选择其他更简单的脱罪方法，而是表示要捍卫自己“并不存在”的荣誉，他这个原神职人员兼会计要跟对方这个战场杀出来的骑士决斗。
按照正常逻辑，如果他真是像自己说的是爱上了这位人妻，对方让他如此魂牵梦萦的特殊之处，应该是两人同样的文学素养，那采用强奸这种方式有何意义？毕竟把女人按在床上翻过身去，连脸都看不到，这女人对他来说，也就失去了这份特殊性；而如果像女主说的两人之前毫无交流，他只是见色起意，那又不能解释他如此处心积虑，冒着巨大风险也要实施强奸，最后还为这么一件事情把命都丢了。
要知道，他可不是什么蠢货，而是一位算数一流，精通拉丁文，英俊潇洒，身边还美女如云的狡猾弄臣，这样一个人，仅仅为了强奸一个女人那几秒钟的快感而失去一切，这根本就不合理。
而我在查阅一些文献后才知道，原来在历史上的这个案件中，这位“强奸犯”认下指控并坚持参加决斗的动机，并不是为了一个女人或者什么名誉，而是想要在决斗中杀死对方——那位骑士，然后得到他的骑士封号。
因为他虽然富有，但却缺乏这样的封号，导致自己地位始终高不起来，他是为了自己求之不得的地位才铤而走险，而不是为了什么对他来说唾手可得的美女。
这样解释，逻辑瞬间就通顺了，在这件事中，甚至可能女方根本没有被强奸，而是丈夫想要借由妻子被强奸这个理由光明正大的向敌人提出决斗，真正的目的是为了杀死对方夺回领地，而这位敌人也将计就计，声称为保护自己名誉同意决斗，真正的目的同样是为了杀死对方夺得头衔。
两个男性都为了自己自私的目的而利用了那个无辜的女人，女人什么都没做，却成了两人争斗的幌子和牺牲品，名誉扫地，生死荣辱都不由自己。
这原本是一个非常精彩的故事，可不知为何电影拍的却如此敷衍，两位男性的动机都模棱两可，虽然有错，但在更换视角时，也并没有产生震撼人心的效果，所谓的“真相”更是漏洞百出，而女方明明一开始还理直气壮支持丈夫为自己决斗，却在发现自己也会为审判承担风险后，立刻变了脸色一点不想再继续为自己“讨回公道”了，就算在她自己的视角，这样的行为也让人无法苟同。
这么好的题材，这么好的故事，这么大的投入，最终却只拍出了这样一部自相矛盾的影片，我猜，大概率是主创顾及“女权”影响，想要把女性拍的更加可怜，无辜一些，可是却恰恰失去了这个故事中最重要的醍醐味，让女性原本非常明确的受害者身份变得模糊了起来，让人恍惚不知到底谁更惨，是当场惨死的勒格里，还是第二年就死去的丈夫？总不能是舒服享受了30年荣华富贵的妻子吧？
凭什么，就凭她后来再也没有结婚？
你失去的只是一条命，我失去的却是全部的爱情？
因此，它无法成为经典，因为它既没有开创性，就连继承都继承的不好，创作者失去了客观立场，为了舔女权逻辑都不要了，大众会被一两个大师镇住，但是真正懂行的人一眼就能看出来这种失误，甚至就连大众，在发现故事的荒谬之后，也不会支持它的票房的。
最终果不其然，无论口碑还是票房，它都没有达到预期。
而导演接受不了这个事实，无能狂怒把责任推卸给观众，说都怪观众水平不够才欣赏不了他的“大作”，这种借口也实在是似曾相识。
我承认有些文艺电影不好出头和观众的欣赏水平有关系，但你这部电影的失败，和观众水平没有一毛钱关系，完全就是电影本身的失败。